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ALEXANDRE MIMOGLOU, Architect, Town planner     

 

Alexandre Mimoglou studied art and architecture in Paris. He qualified as an architect DPLG in 1979, city planner in 1980 and was awarded a postgraduate degree in Aesthetics and Arts and Sciences in 1982. After an intense period of creation in painting and design, he "takes on" "Space Art". His research on the functioning of towns reveals the discovery a constructive, poetic method. which has been employed in traditional Mediterranean architecture. He systematizes it and modifies it to adapt it to contemporary realities, These fundamental principles create places rich in poetry. 

Space dominates in Alexandre Mimoglou's aesthetics. He paints what possesses it, what animates it light, movement. In his painting space becomes a white backdrop light and movement become color, lines, points, plans.

His inspiration derives from familiar places.

He discovers that essential whiteness in the architecture of the Mediterranean islands, in the snow-clad Scandinavian landscapes. His graphic themes are founded in cities like Paris or New York their neon, their lights, the trajectories of the cars, the planes in the night, the crowds and their movement.

He translates the spirit of these places through geometrical representation. He enjoys expressing himself by signs. In his paintings the subject that eludes definition has the seduction of a secret message and conveys fleeting feelings.

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TOWN PLANNING THEORY

 

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SIGNIFICATION. The architectural or urban plan must be charged with more signification, based on a complex organization.

"To name an object is to eliminate three quarters of the enjoyment of the poem, which is derived from the happiness of discovering little by little: suggest it... that's the dream."  Stéphane Mallarmé

"I prefer objects rich in meanings to those which have a clear meanings."    Robert Venturi

 

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DYNAMISM. The urban space has to cease being static, by introducing into it broken lines and curves.

"Oblique and elliptic lines are naturally dynamic, their emotional influence is a thousand times greater than that of vertical or horizontal ones. No dynamic architecture can exist without them."   Filipo Tomaso Marineti

 

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EXPRESSION. The constructed environment must favor participation in social life, through an adequate arrangement of common spaces founded on the concept of the square.

"In today's cities, thoroughfares, since the advent of the automobile have lost their "room-like" quality I think that urbanism will be able to begin when people  are conscious of this loss and try to rein te gra~ the street... in its role of communal room."    Louis Kahn

 

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ENERGY. The urban space has to be more than a simple addition of architectural objects. A dynamism must be transmitted from several built compositions by the breaking up of monolithic volumes and their replacement by many small volumes. Therefore, the urban aesthetic unity finds its coherence in plurality of the perspective parts.

"Buildings which have a relationship to those which are around them are more imposing than those which do not."    Robert Stern

 

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FUSION. Urban space must reinforce ifs unity by overlapping the notions of "interior" and "exterior". A group of architectural elements (doors, stairways, arcades, etc...) is constructed in a dispersed order and in a regular, functional, and surprising way. In such an environment, the union of architecture and nature creates an harmony that results from the meeting of the artificial and the natural.

"The architect's role is to set up a series of environments which will give to the inhabitant the possibility of communicating with everything that surrounds him, through a series of surprises which make him more conscious of the place where he is."    Charles Moore

 

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SENSUALISM AND BRILLIANCY. Volumes obtain a "provocative" grace of lines and surfaces, and so they can be seen as having a sensual quality. This architecture is covered with a white veil, color of suggestion and purity, perfect background upon which bright colors can be carefully applied. If is finally flooded, saturated with light.

"The notion of volume once again fakes on the importance it had at the dawn of our civilization: it becomes a living, moving element."      Siegfried Giedion

"White is full of living possibilities... It rings like a silence that suddenly can be understood."  Wassily

 

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TEXTE FRANÇAIS

ALEXANDRE MIMOGLOU, Architecte, Urbaniste

Alexandre Mimoglou a étudié à Paris l'art et 'architecture. Il est devient architecte DPLG en 1979, urbaniste en 1980, et a obtenu le diplôme d'études approfondies en esthétique et sciences de l'art en 1982. Après une intense période de création en peinture et en design, il aborde l'art de l'espace. Ses recherches sur le fonctionnement de l'urbain lui font découvrir une méthode constructive d'essence poétique, qui a été employée dans l'architecture traditionnelle de la Méditerranée. Il la systématise et la modifie pour l'adapter aux réalités contemporaines. Ses principes fondamentaux font naître des lieux riches en poésie.

L'espace est au centre de l'esthétique d'Alexandre Mimoglou. Il peint ce qui l'habite, ce qui l'anime : la lumière, le mouvement. Dans sa peinture l'espace devient fond blanc, la lumière et le mouvement deviennent couleur, traits, points, plans. Son inspiration vient des lieux connus.

Il découvre cette blancheur essentielle dans l'architecture des îles méditerranéennes, dans les paysages enneigés de Scandinavie. Ses thèmes graphiques se trouvent dans les villes comme Paris ou New York. Leurs néons, leurs feux, les trajectoires des voitures, avions dans la nuit, les foules et leur mouvement.

Il traduit l'esprit de ces lieux par des représentations géométriques. Il aime s'exprimer par des signes. Dans sa peinture le thème qui échappe à l'anecdote a la séduction d'un message secret et communique des sensations fugitives.

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THÉORIE URBAINE

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SIGNIFICATION. Le Plan architectural ou urbain doit se charger de plus de signification en se fondant sur une organisation complexe.

"Nommer un objet c'est supprimer les trois quarts de la jouissance du poème, qui est faite du bonheur de deviner peu à peu. le suggérer... voilà le rêve."

Stéphane Mallarmé 

 

"J'aime mieux les objets riches en significations que ceux dont la signification est claire."

Robert Venturi

 

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DYNAMISME. L'urbain doit cesser d'être statique par l'introduction dans le Plan de lignes brisées et de courbes.

"Les lignes obliques et elliptiques sont par leur nature dynamiques leur influence émotionnelle est mille fois plus grande que celle de lignes verticales et horizontales, aucune architecture dynamique ne peut exister sans elles."  Filipo Tomaso Marinetti

 

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EXPRESSION. L'environnement construit doit favoriser la participa à la vie sociale, par un agencement adéquat des espaces communs, fondé sur le concept de place.

"Dans la ville actuelle... les rues passantes, après l'avènement de l'automobile, ont complètement perdu leur qualité de pièces J'estime que l'urbanisme pourra commencer quand il prendre conscience de cette perte et qu'il s'efforcera de réintégrer la rue.. dans son rôle de pièce communautaire."    Louis Kahn

 

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ÉNERGIE. L'urbain doit être plus qu'une simple addition d'objets architecturaux. Un dynamisme doit se dégager de la composition générale du bâti, par la cassure des volumes monolithiques et leur remplacement par une multiplicité de volumes mineurs. Ainsi l'unité esthétique urbaine trouve sa cohérence dans la pluralité des points perspectifs.

"Des immeubles qui ont un rapport avec ceux qui les entourent ont plus de force que ceux qui n'en ont aucun." Robert Stern

 

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FUSION. L'urbain doit renforcer son unité déjà acquise par l'imbrication des notions "intérieur" et "extérieur". Un ensemble d'éléments architecturaux (portes, escaliers, arcades etc...) se construit en ordre dispersé, et d'une manière régulière, fonctionnelle et surprenante. Dans un tel environnement, le "concubinage" de l'architecture et de la nature crée l'harmonie qui résulte de l'artificiel et du naturel.

"Le rôle de l'architecture consiste... à mettre en scène une série d'ambiances familières qui donneront à l'habitant la possibilité d'établir une communication avec tout ce qui l'entoure, à travers une série de surprises qui le rendront encore plus conscient du lieu où il se trouve."   Charles Moore

 

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SENSUALISME ET ÉCLAT. Les volumes se dotent d'une grâce "provocante" de lignes et de surfaces, et sont ainsi perçus comme s'ils disposaient de vertus sensuelles. Cette architecture se couvre d'un voile blanc, couleur de suggestion et de pureté. fond idéal sur lequel viennent se poser. avec mesure. des couleurs intenses. Elle est enfin inondée. saturée, abreuvée de lumière.

"Le volume retrouve l'importance qu'il avait à l'aube de notre civilisation: il redevient un élément vivant et agissant."     Siegfried Giedion

"Le blanc regorge de possibilités vivantes... il sonne comme un silence qui subitement pourrait être compris."     Wassily Kandinsky